春分那日，许明远在雾灵碑上刻下《离别赋》，笔触却在最后一句拐了弯，变成酸角花的纹路。灵儿用雾灵水为他洗笔，笔尖竟流出七彩墨汁，在地面聚成女孩在天安门广场的留影——她穿着冲锋衣，手里攥着话筒，身后是初升的朝阳。

「她寄来的明信片。」许明远摸着照片里女孩被风吹乱的头发，突然笑了，「原来她的未来，从不是我画的那样。」灵儿取出酸角核手串，每颗核上都刻着不同的「放」字：「真正的喜欢，是让她成为她自己，就像雾灵从不困着风。」

茶寮的铜铃在暮鼓中轻响，许明远将《纳兰词》留在酸角树下，书页里夹着灵儿画的《雾灵风筝》——风筝线的尽头没有手，只有片自由的云。他给女孩发去最后一条消息：「你的天空，我不再画地为牢。」很快收到回复，是张她在西藏拍的经幡，风马旗上的纹路，竟与雾灵碑的「心纹」别无二致。

次日清晨，许明远背起画板下山，画架上绑着灵儿送的雾灵灯。灯油里漂浮着他的三百首情诗，此刻都化作了酸角花瓣，每片花瓣上都写着：「你若盛开，清风自来。」他路过雾灵谷时，听见山雀的啼鸣竟像极了女孩的笑声，抬头望去，云端正有只雾灵鸟衔着他刻在忘忧石上的背影，越飞越远。

（本章，以大学生许明远的失恋故事，探讨「爱与自由」的禅意。情诗化灰、雾灵显影、经幡共鸣等细节，将个人情劫升华为「看见对方本真」的修行。灵儿的「雾灵风筝」隐喻与勇哥的留白式存在形成呼应，维持「情虽深，执需破」的核心主题。结尾的下山与云端鸟影，既点题「画解情痴」，又为后续「画者天涯」的群像叙事埋下伏笔，保持故事的延展性与情感的治愈力。）