生日蛋糕上\"何莫氏\"的题写仪式，暴露出传统命名制度对女性身体的符号化暴力。这个复合姓氏构成德里达所谓的\"踪迹\"，既指向父权与夫权的双重铭刻，又暗示着女性本真身份的永久缺席。但诗人通过暴露这种书写暴力，恰恰使被遮蔽的创伤显影——\"何莫氏\"三个字如同x光片，照出传统文化肌体中根深蒂固的性别病灶。

诗歌结尾的留白处涌动着未被言说的抗争。当服务生机械复述制度性称谓时，\"我\"的选择既是对现实的妥协，也是沉默的抵抗。这个充满张力的瞬间，揭示出当代语境中传统符号系统与个体生命经验的剧烈摩擦。母亲的身体在命名暴力中成为文化斗争的战场，而诗歌本身则成为解构暴力的语言手术刀。

四、日常史诗的现代性转换

树科通过显微叙事完成了对传统史诗的降维书写。将母亲生日这样的日常场景升华为文化考古现场，在蛋糕奶油与蜡烛光影中重构历史纵深。这种书写策略暗合本雅明\"星丛\"概念，使家庭记忆的碎片在诗性空间中重新聚合，放射出被主流历史叙事压抑的真理内容。

诗歌中的时间结构具有本真性特征。\"细阵—大啲—寻日\"的非线性叙事打破历史决定论，在记忆褶皱中挖掘被遗忘的存在真相。当不同时空的称谓并置时，母亲的形象既获得历史厚重感，又保持着现象学意义上的鲜活在场。这种时空处理方式，使私人记忆获得公共历史的阐释维度。

结语：

《我妈叫何嫂》以其独特的方言诗学，在家庭称谓的微观场域中展开文化批判。通过揭示命名政治背后的权力机制，诗歌实现了对母性符号的祛魅与重构。在传统与现代的裂隙间，树科用文字搭建起抵抗异化的语言方舟，使被遮蔽的女性生命重获诗性照亮。这种将文化批判植入日常经验的写作范式，为当代汉语诗歌提供了新的可能性向度。