三、方言的诗性正义：语言在地性的美学建构

粤语方言的介入，为诗歌注入独特的身体韵律。\"喺噃嘟\"等语气词的运用，使诗歌具有鲜明的口语现场感。这种语言策略打破了书面语的规训，让诗歌回归到身体发声的本真状态。正如海德格尔所言\"语言是存在之家\"，树科以方言重构了诗性存在的空间。

在语法层面，诗人对粤语特殊句式的运用，创造出独特的诗性节奏。\"从来唔细心，跌跌撞撞噃\"中\"噃\"字的拖腔处理，模拟出口语中的顿挫感，使诗句具有音乐剧般的韵律。这种对语言物质性的重视，让人想起庞德\"意象是瞬间呈现的理智与情感的复合体\"的主张，方言在此成为情感具象化的媒介。

方言写作的深层意义，在于对文化记忆的激活。当普通话书写日益成为主流，树科以粤语守护着地方性知识的诗性传统。这种坚持，与帕慕克在《伊斯坦布尔》中对\"呼愁\"美学的追忆形成精神共鸣，都是对正在消逝的文化记忆的诗性悼亡。

四、创伤的诗学转化：从病理叙事到存在之思

诗歌对创伤的呈现，经历了从具象到抽象的升华过程。\"疤痕冇罪过，罪过嘅喺我\"的忏悔式独白，将创伤归因于存在本身的选择，这种自我客体化的书写策略，使创伤超越了个体经验，成为现代人的集体症候。正如阿多诺所言\"奥斯维辛之后写诗是野蛮的\"，树科却在创伤废墟上重建了诗性正义。

在\"七分止七分\"的数学隐喻中，可见诗人对认知局限的清醒认知。当精神分析试图用\"三分睇得到\"的科学话语解释人性，诗人却以\"七分止七分\"的模糊界限，守护着诗性认知的领地。这种对绝对真理的拒绝，恰是诗歌抵抗理性规训的诗学策略。

最终，\"自己治\"的宣言完成了创伤书写的伦理转向。诗人将治疗权从医生手中收回，赋予个体以主体性尊严。这种自我疗愈的诗学实践，与蒙田\"认识你自己\"的哲学命题形成跨时空对话，在自我审视中实现精神重生。

【结语：在疤痕深处寻找灵光】

树科这首看似简单的独白诗，实则是当代汉语诗歌中罕见的创伤诗学范本。诗人以树的疤痕为镜，照见现代人的精神困境；以方言为刃，剖开存在的真相；以笑声为盾，抵御理性的侵袭。在解构与重构的辩证运动中，诗歌完成了从病理叙事到存在之思的升华，在疤痕的褶皱里绽放出诗性的灵光。这种书写实践证明，真正的诗歌治疗不在于消除疤痕，而在于学会与疤痕共处，在创伤的深渊中打捞存在的光亮。