粤语写作在此诗中不仅是语言载体的选择，更是文化立场的宣言。诗中\"懵懵懂懂\"、\"见怪唔怪\"等俚俗表达，与观音这样的崇高意象形成奇妙张力，恰似岭南庙宇中神像与市井烟火共处的现实图景。这种语言策略暗合巴赫金的\"狂欢化\"理论，通过俗语与雅言的碰撞，解构了传统宗教诗歌的庄严范式。

特别值得注意的是量词\"啲\"的反复使用（\"讲俾佢哋\"、\"自己啲钱\"）。这个在标准汉语中缺失的粤语特有量词，以其模糊性与包容性，构建出独特的诗意空间。正如钱钟书在《谈艺录》中指出方言的\"肌理之美\"，此诗通过粤语特有的音韵节奏（如\"识咗你嘅慈悲\/关怀\"的拖腔），在声音维度上重塑了宗教体验的在地性特征。

三、仪式行为的诗性转化

诗中呈现的多重仪式场景构成隐喻系统：从童年母亲的言传（\"阿妈系我细时讲嘅啲话\"），到成年后的物质供奉（\"买嘅香烛\"），再到现代社会的功利性祭拜（\"求财求发达\"）。这些仪式链条的嬗变，恰是岭南民间信仰现代转型的缩影。诗人以\"始终冇吃人间烟火\"的自省姿态，完成对仪式异化的诗性抵抗。

这种抵抗在现象学层面呼应了海德格尔的\"栖居\"思想。当仪式从\"求子\"到\"求平安\"的演变暗合存在焦虑的升级，诗人通过\"微笑\"的持续性互视，将宗教体验转化为存在论意义上的\"诗意栖居\"。这种转化与南宋严羽\"诗道亦在妙悟\"的论断形成对话，在现代语境下重释了\"妙悟\"的诗学内涵。

结语：该诗作通过方言的在地书写、神性符号的现代转化、仪式行为的诗学重构，构建了独特的宗教体验现代性范式。在观音恒常的微笑中，我们既看到岭南文化的韧性传承，也见证了个体在神圣与世俗之间的精神跋涉。这种双重性恰如钱穆所言\"中国文学之伟大处，在其能代替宗教功能\"，为现代汉诗的精神探索提供了重要范式。